摘要：豫剧是华夏文明传承的载体媒介之一，它承载了中华民族文化，是在中华文化的土壤里发芽生根的，又是伴随着民族文化成熟和发展的，本文浅谈豫剧小说《三国演义》中人物形象的塑造。
关键词：豫剧；《三国演义》；人物形象；塑造
众所周知，中国的戏曲不仅是中华民族优秀传统文化的重要组成部分，而且在世界戏剧文化中也占有独特而又重要的地位，它是融文学、音乐、舞蹈、美术等为一体的高度综合的表演艺术，它犹如一种血脉，融化和流淌在中华民族的肌体里，烙印在中华民族的灵魂中，舞台上的豫剧《三国演义》根据不同年代，不同性格，不同身份的人物，利用优美飘逸的水袖技巧，表现人物的风流倜傥，利用造型丰富的扇子组合，衬托人物的内心秀玲，利用灵巧儒雅的台步功夫，体现人物的超凡脱俗，塑造出了栩栩如生的人物形象，使每个角色都个性鲜明，有血有肉，神态鲜活，光彩照人。
一、豫剧中人物的定型化表现
（一）曹操的奸雄形象塑造
在创作《三国演义》时，清楚地明白小说中的人物塑造，是不可能一次性就能够完成的，还需要通过更多的叙事，以多角度、多层面的叙事风格才能够把一个人物的形象进行强化与定性。这也是在《三国演义》中，主要人物在出场时，需要利用情节的渲染来配合对人物形象的塑造。这样的一种人物塑造技巧，不仅能够让人物的基本性格与故事的发展情节表现一定的联系，同时也能够增强其人物形象在读者心目中的印象。比如：在小说的第一回合中，就有关于许劭对曹操的相面中指出了曹操在乱世中是一代奸雄。这也为后续对曹操人物形象的塑造，提供了一定的叙事铺垫，让作者能够通过叙事层面来对曹操的人物形象进行强化。在小说中，许多情节的叙事描写都表现出了曹操在封建统治者中所具有的奸诈、残暴、不仁不义，而且他还是一个不折不扣的篡权谋逆者。
（二）诸葛亮名臣贤相形象的塑造
在《三国演义》中，还有一个较为重要的人物——诸葛亮。这个人物在真实历史中是一名杰出的出将入相人物。在小说中，所塑造出的人物形象同样也是一名军事家、外交家，在读者心目中他就是智慧与忠诚的化身。这个人物在小说中的出场，为整部小说提供了独特的审美张力。作者通过叙事的形式，把其绝世才能充分地表现出来。比如：在其出场时，他未出茅庐却能够把天下的形势进行精准地分析。还有在其出山之后，在其带领下所进行的几大经典战役。特别是通过诸葛亮与曹操、周瑜的周旋，都是以特有的叙事策略来对其人物形象进行定型化的塑造。作者通过不同的叙事层面来对诸葛亮的性格、智慧、才干进行了体现。让其在读者心目中成为了一代名臣贤相，同时也是封建社会中文人墨客的理想形象。
（三）關羽大丈夫形象的塑造
在中国人的心目中，关羽的形象就是忠、义、神、武。这也正是作者想要把其塑造的大丈夫形象。在桃园三结义中的表现，是表现出关羽的忠；当关羽与嫂嫂共处一室时，不为心动，表现出了关羽的义；在各个战役中关羽过关斩将，表现出了关羽的神武。这一系列的情节描写，都是在作者精心设计之下，把所有的情节进行了丰富与渲染，让整个故事的发展更为丰满与感人。同时也是对关羽人物形象塑造的层层铺垫。作者对于关羽这个人物的形象塑造更加用心，他为了能够把其“义”的性格进行突显，描写了关羽违反军令义释曹操。而且在这个章节被作者作为小说的重要章节来进行描写，把关羽知恩图报的人物形象塑造得更加完美。作者通过在其它章节中所描写的单刀赴会、刮骨疗伤等情节，从不同类型的叙事层面来把关羽的忠、义、神、武的形象进行了定型化的塑造。
二、采用矛盾冲突的表演手法进行人物塑造
豫剧要成功地把人物进行塑造，就需要在小说中表现出一定的矛盾冲突。这样才能够把一个特定的背景下的对立性格鲜明地展示出来。在进行创作时，利用了矛盾与冲突把《三国演义》中多个具有对立性格的人物形象进行步塑造，并且取得了独特的效果，为整个小说增添了色彩，同时也成功地为读者塑了人物形象。在矛盾的产生中，为后续的描写做下了铺垫，让小说的相关情节有了一定的紧张氛围，对于读者的情感变化有一定的影响。而且通过矛盾与冲突，也展现出了人物的命运，表达了作者的意图。比如，当关羽落到了曹操手中时，本来应该把其处死，但是曹操却不忍杀之。这并不是关羽的性格让曹操折服，而是作者想要把这两个不同性格的人物形象放在一起进行对比，让其产生更加鲜明的性格特征。读者在不断的矛盾与冲突中，感受到不同的人物形象，有效地丰富了小说的情节内容，同时也增强了人物形象的塑造。
三、豫剧采用人物语言来塑造独特的人物形象
在《三国演义》中，在进行人物形象塑造时，会采用人物登场，以亲身的展示来与读者之间形成直接地接触，并且通过其人物语言来塑造人物形象。比如：在何进想要引入军队来助其铲除宦官，但是由于当时的乱世，让军队进入京城就是一个非常冒险之举。虽然曹操对何进进行了劝说，但是何进没有听取曹操的劝告，为后续的董卓之乱埋下了隐患。在这个故事情节中，曹操没有过多的语言表述，但在这个情节就表现出了曹操的足知多谋以及深谋远虑。此外，在表现曹操的奸诈性格时，作者也进行了语言对话的情节。在其与王垕在军粮问题上的对话，就可以把曹操那种阴险奸诈，自私自利的人物形象表现得淋漓尽致。在塑造刘备宽厚之心的形象时，作者是通过与其在带领着众民众渡江时的对话来表现的。刘备在这部小说中的语言，与曹操形成了鲜明的对比，为读者塑造了一个宽厚仁慈的形象。
四、综合性与独特性成为豫剧艺术的魅力所在
衡量一个国家的综合国力，文化软实力是一个重要的衡量标准，豫剧乃至戏曲不仅仅是融文学、音乐、舞蹈、美术等为一体的高度综合的表演艺术，更是包涵着中华源远流长的民族文化精髓。中国戏曲从孕育至今已有两千多年的历史，在由俗到雅，再由雅到雅俗共赏的形式转变中，传承文明，积淀文化。在豫剧的形成到五六十年代兴盛的过程中，兼收并蓄，形成了一套属于自身的腔调与板式。它本身的综合性也为现阶段传承与发展带来了不利，豫剧具有戏曲的集体传承属性，不仅仅包括创作和演出，还拥有编剧、导演、音乐设计、舞美设计、乐师等条件要求，演员更是有生、旦、净、丑不同的角色行当的区分，需要整体性传承以保证艺术的完整性，这一点在当下阶段依然是一个难点所在。不仅如此，豫剧在面临转型的时候还存在着一些关键问题，戏曲艺术是民族文化代表，在牵扯到转型问题上时，要谨慎处理，豫剧在借鉴吸收其他因素之时要时刻保持着自身的独特性，文化精髓不可丢，只有民族的才是世界的。
豫剧根在华夏文化，任何剧种，只要牢牢扎根于生活的土壤，吸收民間艺术的营养，接受时代的雨露，映照着民族文化的曙光，它就不会枯萎，定会结出属于华夏的文明。
五、结语
豫剧《三国演义》的人物形象的塑造技巧，体现出了表演者所具备的艺术才能。而且通过人物形象的刻画与塑造，让整个作品充满了生动性与丰富性。这部经典的古典名著为读者塑造了许多的典型形象，以独特的方式让其人物能够青史留名。这种特有的人物形象塑造技巧为人们展示出了小说中人物的独特魅力，为其留下了特有的艺术光环。
参考文献：
[1]方北辰：《三国时代的新风——回眸〈三国演义〉背后的三国》，《新世纪图书馆》，2014年第2期。
[2]王爱红：《关于〈三国演义〉的几点思考》，《电子制作》，2014年第6期。
[3]汤晓华：《战争与人性——读〈三国演义〉有感》，《新世纪图书馆》，2014年第2期。
[4]陈得芝：《从三国历史到〈三国演义〉》，《新世纪图书馆》，2014年第2期。