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摘要：吴熙载（1799-1870），原名廷扬，字熙载，号让之，自称让翁，又号晚学居士，江苏仪征诸生。为包世臣入室弟子、邓石如再传弟子。篆书和篆刻均取法邓石如。吴让之是晚清一位非常重要的篆刻家，他是邓石如“印从书出”印学思想的积极响应者和忠实践行者。研究他的篆刻风格形成与其篆书风格的关系，对于理解“印从书出”这一重要篆刻思想是十分必要的。
关键词：吴让之 篆刻 印从书出 风格
一、吴让之篆书风格的基本来源及特点
１、对邓石如、包世臣的继承。
吴让之篆书书风虽囿于乃师风格，没有真正形成自己的特色。但在行笔的婀娜、接笔的轻快、韵律的顿挫等技法方面较有自己独到的地方。他的这一路篆书，以邓石如篆书为基调，实际上就是继承以二李为代表的经典小篆形态，参以浓厚的隶书笔意。其显著的特点就是：
用笔上妩媚爽利，圆润流畅。线条瘦劲硬朗，节奏明显，横画略粗，竖画略细，相当精致；
结构上疏朗秀美，曲直自如。一般采取上紧下松的体势，加上线条弧度大，弹性足，显得尤其婀娜挺拔。
２、对《天发神谶碑》的合理吸收。
《天发神谶碑》是历代篆书碑刻中的奇品。非篆非隶，下笔多呈方棱，收笔多作尖形，转折方圆并用，形象奇异瑰伟。吴让之对此碑的吸收，属于“精消化型”。 在他的篆书中《天发神谶碑》的影子很模糊，已经完全融入个人风格当中，如常常参以阔笔横画、悬针竖画，转折处较方等，影响甚为微妙。而在他的一些白文印中，有时也略有体现。
二、吴让之篆书对其篆刻风格形成产生的影响
“书从印出，印从书出”是邓派印风的精髓。也就是说，篆书与篆刻创作是相辅相成的过程。篆书优美的结构和微妙的笔法能影响篆刻创作中的刀法、字法、章法；篆刻中独特的线条质感与刀法节奏又能促进书法笔力、线质的提高。通过深入对比研究，我们可以了解到吴让之篆书对其篆刻创作的深刻影响。
１、对字法的影响。
吴让之的朱文印，基本上是以自家小篆入印。当然也是经过了印化处理，尤其是六字方形印，最能体现出吴让之篆书的特点。代表作有《逃禅煮石之间》《观海者难为水》等。正是由于其精熟的篆书，才造就了他随心所欲、精妙绝伦的字法。
他的白文印虽然以汉印为基调，但显然融入了自己的篆法特点，已经与严格的汉印模式相去甚远了。成熟期的细白文印，巧拙灵动而又朴质自如，印文篆法渗入自己的篆书笔法，犹如写字，兴浓墨酣，信手一挥而就，如《让之手摹汉魏六朝》等。他的另一部分白文印，在字法和笔画形态上则显然是吸收了《天发神谶碑》的笔法特点，如《我痴道人》等。
2、对章法的影响。
在篆刻作品章法的处理上，吴让之能融合宋元朱文之长，婉约穿插，虚实相间，具有文静、大方和含蓄的内蕴美。他的多字印作品，往往能做到团结紧致而舒展自如。这是由于吴让之深谙篆书空间的构成之法，能轻易做到把多个字的空间安排当作一个字来处理，显得驾轻就熟，举重若轻。这无疑是深厚的篆书功底的充分体现。他的少字印作品，能充分利用文字的造型分朱布白，自然而生动。如《让之》朱文印，文字笔画悬殊，对比强烈但安排妥贴，字形、笔意表现充分舒畅，丝毫没有刻意安排的痕迹。方去疾编的《吴让之印谱》中收录《中（仲）陶》印有２０多方，神态各不相同，足见篆法经营是篆刻家必修的大学问。
3、对刀法的影响。
吴让之的刀法，在历代印人中是很受推崇的。可以说，是让翁精妙的刀法奠定了他在篆刻界的地位。他率意潇洒的用刀，刚好适合体现独特的书写节奏，做到“使刀如笔”。特别是他的冲刀浅刻，运用刀刃披削，不事修饰，印面大多留下刀痕，笔意逸秀过人，令人惊叹。
吴让之刀法特点的形成，一是与长期大量实践有关，据说他曾刻印上万；一是与其篆书笔法特点有关。综合我的理解与实践，大致可以从三个方面来阐述：
（１）印从书出，为刀法节奏的强化提供了可能。
作为“以隶作篆”的典型，让翁篆书最大的特点就是改变了“二李”篆书体系在书写过程中平稳单一的书写节奏，而强调提按、书写的速度变化。而在篆刻创作时，势必要改变如元朱文式的平稳缓慢的用刀节奏，而是跟据篆字笔画书写的节奏而产生自然的速度变化。圆转流畅的笔法需要一气呵成的爽利刀法来表现；起收、转折处适宜稍缓速度，以做调整等。浙派用刀也有节奏，但由于片面强调线条表面的金石效果，而不强调笔画本身的书写节奏，所以导致最后形成了僵化的节奏模式。但吴让之刀法中的节奏，是与书写性相契合的自然体验的过程，因此具有自由变化而不易程式化的优势。
（２）印从书出，为笔画形态的多样化提供了可能。
相对于平和冷峻的元朱文，让翁篆刻作品整体上富于书写感。横画不平板而有波磔；竖画不死硬而多带弧势；斜画随意使转自如，灵动朴拙而有气势，得汉篆体势，将“刚健”和“婀娜”统一起来，即篆刻中“方”与“圆”的和谐统一。相比较之下，元朱文的一味求工，导致线条面貌单一，难以突破；而汉印线条虽然丰富多样，而圆转流丽不足。吴让之的篆刻线条，则由于有相应的篆书作为参照，在线条的形态上则可以做到淋漓尽致、自由生动的变化。如在线条转折处、起收处、接笔处等等，可以表现出丰富多样而又耐人寻味的造型意韵。朱文如《盖平姚氏秘笈之印》，白文如《魏稼孙鉴赏金石文字》等印，章法平实而线条形态曲尽其妙，充分体现了刀法表现的韵味，非常富有感染力。
（３）印从书出，为刀法运用的多样性提供了可能。
在篆刻创作时，婀娜流畅的线条适宜运用冲刀技法；而线条微妙的起伏以及起收笔、转折处等，可以适当运用切刀。吴让之的篆书，婉转直率、迟涩流畅、微妙胆气、细腻豪放这些辨证关系都合理存在。他的篆刻基本是以冲刀为主，但时有切刀、冲切刀结合运用得轻松自如。如无论是他的朱文还是白文印，线条往往流畅而不浮滑，有迟涩之感。这样的线条质感绝对不是一次性的冲刀可以完成的。他运用了“披削”这种特殊的技法，实际上，“披削”是浅冲刀的一种。许多精妙的残破处理则往往是通过多次切刀完成的。在白文印中，许多线条的首尾处有类似“燕尾”状的分叉处理，这是没有运用切刀而保留的原始冲刀痕迹，而大部分白文线条首尾饱满，则往往是运用切刀。吴让之的白文中有一路细白文，线条细劲挺拔，富有韵味。有的地方刀锋一掠而过，显然是单刀一次性完成。如《丹青不知老将至》《饥思煮石》等印，单刀运用纯粹，干净利索，非老手不能为也。
参考文献：
[1] 方去疾编.吴让之印谱[M].上海：上海书画出版社.
[2] 王冬龄编著.书法篆刻[M].杭州：中国美院出版社.
[3] 小林斗庵.告西泠印社社员诸贤书.
[4]薛元明.略论吴熙载对邓石如篆刻艺术的继承和发展[DB]. /shj/ShowArticle.asp?ArticleID=446